央視開年大戲《太平年》以吳越王錢俶（本名錢弘俶，后避諱改稱錢俶）納土歸宋為核心敘事，將五代十國的亂世風(fēng)云濃縮于君臣博弈與家國抉擇之中。劇集以細(xì)膩的情感刻畫，展現(xiàn)了吳越王錢俶在“保境安民”與“固守基業(yè)”之間的掙扎。但亂世的復(fù)雜底色與權(quán)力博弈的深層邏輯，仍需依托歷史著作方能真正讀懂。在這一點(diǎn)上，張明揚(yáng)的《臥榻之側(cè)：趙匡胤、李煜和他們的時(shí)代》（以下簡稱《臥榻之側(cè)》）一書與電視劇《太平年》的契合度非常高。

與《太平年》一致，《臥榻之側(cè)》同樣從石敬瑭割讓燕云十六州落筆，以“南北雙線、雙重視角”搭建敘事框架，以酣暢通透的筆觸還原五代十國的權(quán)力格局。這本書恰好能與《太平年》形成深度互補(bǔ)，讓錢俶的抉擇不再是孤立的戲劇沖突，而是真實(shí)歷史邏輯下的必然結(jié)果。

亂世之變與統(tǒng)一大勢

《太平年》聚焦吳越一隅的命運(yùn)沉浮，而《臥榻之側(cè)》則將視野拓展至整個(gè)五代十國的全局。從郭威、柴榮，到趙匡胤、趙光義兄弟，北方政權(quán)在“以戰(zhàn)止戰(zhàn)”與“以和促統(tǒng)”之間步步為營；從南唐李氏到吳越錢氏，南方偏安政權(quán)在“拼死抵抗”與“納土歸宋”之間存亡兩難。這種南北對峙的整體格局，正是錢俶面臨的核心困境，也是《太平年》未能充分鋪展的時(shí)代背景。

書中對北方雄主的刻畫，讓“臥榻之側(cè)，豈容他人鼾睡”的宣言更具歷史分量。張明揚(yáng)詳細(xì)還原了趙匡胤從陳橋兵變、黃袍加身，到杯酒釋兵權(quán)、鞏固中央集權(quán)的過程，展現(xiàn)出一位開國君主的雄才大略與決絕手腕。北方政權(quán)經(jīng)郭威、柴榮兩代勵(lì)精圖治，再經(jīng)趙匡胤整合，已然具備統(tǒng)一天下的實(shí)力與野心?！短侥辍分校瑓窃酵蹂X俶面對北宋使者時(shí)的隱忍克制，置于《臥榻之側(cè)》的歷史框架之下，更顯其審時(shí)度勢的清醒。錢俶深知，南方諸國的割據(jù)局面早已搖搖欲墜，北宋統(tǒng)一已是不可逆轉(zhuǎn)的歷史大勢。

《臥榻之側(cè)》對南唐后主李煜的刻畫，為理解錢俶的抉擇提供了鮮明參照。劇中錢俶與李煜的往來，在書中有著更扎實(shí)的歷史依托。張明揚(yáng)筆下的李煜，是“情種”與“君主”的矛盾結(jié)合體，他沉迷詩詞風(fēng)月，缺乏治國理政的魄力，面對北宋的步步緊逼，始終在抵抗與求和間搖擺不定。書中詳細(xì)記述了南唐的覆滅之路：從淮南之戰(zhàn)的慘敗，到金陵被圍的絕境，李煜的優(yōu)柔寡斷最終導(dǎo)致國破家亡，自己淪為“違命侯”，最終死于非命。

這一歷史對照，讓《太平年》中錢俶的果斷更具張力。錢俶目睹南唐的悲劇，深知負(fù)隅頑抗只會讓吳越百姓深陷戰(zhàn)火。張明揚(yáng)在書中寫道，錢俶納土歸宋保全吳越太平，卻仍為自身安危心懷惴惴，精準(zhǔn)捕捉到這位君主的復(fù)雜心境。

民本初心與務(wù)實(shí)智慧

張明揚(yáng)直言，吳越王錢俶最識時(shí)務(wù)，對祖父錢镠留下的遺訓(xùn)“善事中國，勿以易姓廢事大之禮”始終銘記于心。《太平年》中，錢俶在朝堂之上力排眾議，堅(jiān)持納土歸宋。這份決心背后，既是對南唐覆滅教訓(xùn)的深刻汲取，也是對吳越百姓命運(yùn)的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

亂世之中人性的復(fù)雜博弈，是《臥榻之側(cè)》與《太平年》的共同焦點(diǎn)。張明揚(yáng)被讀者稱為“亂世人性觀察家”，他筆下的歷史人物絕非扁平符號，而是在天命與野心、忠誠與背叛、生存與尊嚴(yán)之間徘徊的復(fù)雜個(gè)體。書中對馮道的刻畫極具代表性，這位歷仕四朝十帝的重臣，雖被后世斥責(zé)“無廉恥”，卻在王朝更迭之中盡力守護(hù)文脈與民生。這種人性的多面性，在《太平年》的人物塑造中也得到了生動(dòng)體現(xiàn)。

《太平年》中，主戰(zhàn)派將領(lǐng)的忠義之心與私心雜念交織，文臣的憂國憂民與明哲保身并存，這些復(fù)雜的人性側(cè)面，在《臥榻之側(cè)》中得到了更廣闊的歷史印證。“與其說亂世異化了人性，不如說人性才是亂世的根源。”五代十國的亂局，正是人性中野心、貪婪、恐懼與忠誠、堅(jiān)守、悲憫相互碰撞的結(jié)果。錢俶的抉擇，則是這種人性博弈的極致體現(xiàn)。他放棄個(gè)人權(quán)位與家族榮耀，選擇保全百姓安寧，這份超越個(gè)人私利的抉擇，在亂世的試煉中更顯珍貴。

錢俶的戰(zhàn)略抉擇，源于對北宋地緣格局的精準(zhǔn)判斷，更源于對吳越國前途的冷靜考量。他不執(zhí)著于“正統(tǒng)”虛名，而是堅(jiān)守以民為本，將納土歸宋視為避免戰(zhàn)禍、保全江南沃土的最優(yōu)解。他深知，割據(jù)終難長久，百姓的炊煙與桑麻，遠(yuǎn)比更迭的王旗更值得守護(hù)。

《臥榻之側(cè)》對北宋“先南后北”統(tǒng)一策略的詳細(xì)拆解，為《太平年》中的諸多細(xì)節(jié)提供了合理注解。張明揚(yáng)在書中梳理出清晰的北宋統(tǒng)一路徑：先滅荊南、湖南，再取后蜀、南漢，最后兵鋒指向南唐、吳越。這種循序漸進(jìn)、各個(gè)擊破的策略，使南方諸國難以結(jié)成有效聯(lián)盟，只能各自為戰(zhàn)。

錢俶的納土之舉，表面是臣服，實(shí)則是以退為進(jìn)。他以一紙降表，換得吳越境內(nèi)民生安定、文教延續(xù)。他清醒認(rèn)識到，與南唐結(jié)盟非但無法抗衡北宋，反而會將吳越提前推入戰(zhàn)火。書中記載的南漢、后蜀覆滅的結(jié)局，更是印證了武力對抗北宋的慘痛代價(jià)。因此，錢俶恪守“善事中國”的祖訓(xùn)，以稱臣納貢換取吳越安寧，為最終和平歸宋鋪平道路。《臥榻之側(cè)》也由此揭開了這一抉擇背后的權(quán)力格局與歷史必然。

歷史與文藝的雙向奔赴

值得一提的是，張明揚(yáng)的敘事兼具史料性與文學(xué)性。他將繁雜的歷史脈絡(luò)梳理得清晰流暢，把艱深的考據(jù)留給自己，將鮮活的歷史故事呈現(xiàn)給讀者。書中對高平之戰(zhàn)、淮南之戰(zhàn)等關(guān)鍵戰(zhàn)役的描寫，既還原了戰(zhàn)爭的殘酷，又凸顯了戰(zhàn)略決策的重要性；對“斧聲燭影”等歷史謎案的解讀，既尊重史料記載，又做出合理推演，讓五代十國的歷史成為充滿張力的人性戲劇。

這種敘事風(fēng)格，與《太平年》的文藝表達(dá)形成完美互補(bǔ)?！短侥辍芬郧楦泄缠Q讓歷史可感可觸，《臥榻之側(cè)》以歷史縱深讓人物情感真實(shí)可信。當(dāng)觀眾在劇中看到錢俶為百姓安寧而痛苦抉擇時(shí)，《臥榻之側(cè)》能讓讀者明白，這份抉擇不只源于個(gè)人品格，更源于對亂世規(guī)則的深刻洞察、對統(tǒng)一大勢的清醒認(rèn)知。

五代十國到北宋統(tǒng)一是分久必合的歷史轉(zhuǎn)折期，也是人性與權(quán)力的試煉場。《太平年》聚焦錢俶的個(gè)體抉擇，展現(xiàn)了亂世中的家國情懷；《臥榻之側(cè)》則鋪展時(shí)代全局，揭示了抉擇背后的歷史邏輯。二者結(jié)合，讓這段長期被忽略的亂世歷史變得立體而豐滿。

張明揚(yáng)在書中寫道，亂世之中，“生存與尊嚴(yán)”是永恒命題。錢俶的納土歸宋，正是在亂世中對生存與尊嚴(yán)的最佳平衡。這種選擇，在“城頭變幻大王旗”的動(dòng)蕩年代，遠(yuǎn)比一味死戰(zhàn)的虛名“忠義”更具現(xiàn)實(shí)意義。

讀懂《臥榻之側(cè)》里的歷史環(huán)境，既能更深理解《太平年》的敘事深度，也能看清權(quán)力與人性在亂世中的復(fù)雜博弈。歷史與文藝的雙向成全，讓我們在感受戲劇張力的同時(shí)，觸摸到歷史的溫度與厚度，這正是追劇與閱讀結(jié)合的獨(dú)特價(jià)值。

（作者為書評人）

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來源：北京日報(bào)

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