“北京大視聽(tīng)”重點(diǎn)文藝項(xiàng)目·電視劇《純真年代的愛(ài)情》播出已告一段落，由該劇創(chuàng)造的熱度紀(jì)錄依然留有余溫。對(duì)該劇總制片人、琪鑠影業(yè)創(chuàng)始人張則天來(lái)說(shuō)，她更高興的還是這部劇真正做到了“合家歡”，無(wú)論是年輕人還是中老年人似乎都能在劇中找到共鳴。

在年代劇里注入現(xiàn)代價(jià)值觀

“剛拿到這個(gè)故事的時(shí)候，我比較感興趣的就是要做年代劇這個(gè)類(lèi)型的創(chuàng)新。”張則天所在的琪鑠影業(yè)此前就擅長(zhǎng)做愛(ài)情題材，《致我們暖暖的小時(shí)光》《你是我的榮耀》等都在純愛(ài)劇中出圈，第一次涉獵年代題材，張則天希望能做出新意。《純真年代的愛(ài)情》（簡(jiǎn)稱(chēng)《純愛(ài)》）原著名為《實(shí)用主義者的愛(ài)情》，“我們的編劇虢爽老師寫(xiě)得很準(zhǔn)確，她一開(kāi)始就說(shuō)，‘實(shí)用’不是貶義詞，而是中性詞。劇中的人物為了自己的目標(biāo)努力、去算計(jì)，但沒(méi)有損害別人的利益，這是大家都能理解的。”

故事里，兩對(duì)主線人物的愛(ài)情都源于乍看之“功利的選擇”，費(fèi)霓為了拿到上大學(xué)的名額去照顧受傷的方穆?lián)P，后來(lái)又為了給哥哥解決婚房與方穆?lián)P協(xié)議結(jié)婚，姐姐方穆靜與姐夫的婚姻同樣是為了能夠做學(xué)術(shù)的實(shí)際目標(biāo)。但在張則天看來(lái)，這些特殊的選擇在時(shí)代背景下是可以理解并現(xiàn)實(shí)存在的，劇中人物并沒(méi)有被利益牽著走，兩對(duì)人物后來(lái)都走向了真正的愛(ài)情?！拔覀兊墓适乱v的就是實(shí)用和浪漫主義的碰撞，生活不是沒(méi)有矛盾和碰撞，人們?cè)诨橐隼锍３?huì)遇到價(jià)值觀的不同，但只要雙方相愛(ài)，共同度過(guò)困難就能達(dá)到統(tǒng)一?！?/p>

張則天認(rèn)為，這恰恰是《純愛(ài)》區(qū)別于傳統(tǒng)愛(ài)情劇的處理方式，要用更為現(xiàn)實(shí)主義的手法去塑造人物，符合真實(shí)人物的行為邏輯，在尊重時(shí)代整體邏輯的前提下，同時(shí)注入現(xiàn)代價(jià)值的表達(dá)。這有利于劇集在贏得傳統(tǒng)年代劇受眾的同時(shí)，也能夠被今天的年輕觀眾所喜愛(ài)。

感情線也有方法論

《純愛(ài)》播出后，關(guān)于劇中人物感情線的討論很多，其中姐姐方穆靜與姐夫瞿樺之間極具張力又充滿(mǎn)拉扯的人物關(guān)系更是備受關(guān)注。張則天透露，這對(duì)人物的感情線在整體劇情中占比并不算多，但創(chuàng)作之初團(tuán)隊(duì)就想好了要做“愛(ài)情群像”，因此盡管姐姐這段感情線在故事里甚至都不和主線劇情在同一個(gè)地方，還是想了各種辦法將這組感情線加入劇情，而且盡量做到每一次副線人物出現(xiàn)時(shí)都是“有效劇情”，“觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)姐姐姐夫每次在劇情里出現(xiàn)都是一個(gè)節(jié)點(diǎn)式的內(nèi)容，我們做了很多留白，反而帶來(lái)了不少想象空間?！?/p>

此外，劇中還有費(fèi)霓哥嫂的感情線，既有生活中柴米油鹽碰撞出的感情，又有充滿(mǎn)對(duì)抗的極致拉扯，而每對(duì)人物之間的關(guān)系都有足夠的事件和動(dòng)機(jī)去鋪墊，而不是“為了發(fā)糖而發(fā)糖”。張則天認(rèn)為，觀眾看多了“工業(yè)糖精”，沒(méi)有事實(shí)依據(jù)和行動(dòng)邏輯的人物關(guān)系是很難讓人信服的，“但你如果從底層開(kāi)始設(shè)計(jì)兩個(gè)人物的性格，通過(guò)大大小小的事件去堆疊細(xì)節(jié)，建立相愛(ài)的底層邏輯，觀眾才會(huì)相信人物。”

劇集播出后，不少人評(píng)價(jià)《純愛(ài)》把被短劇拉走的觀眾又拉回了長(zhǎng)劇市場(chǎng)，對(duì)此張則天認(rèn)為“長(zhǎng)短本身不是關(guān)鍵”，真正重要的是觀眾因?yàn)槭裁丛敢庠陂L(zhǎng)劇上花費(fèi)時(shí)間，“只有相信你的人物，喜歡這個(gè)人物，還要相信人物發(fā)展過(guò)程中的細(xì)節(jié)，一旦有失真，觀眾就會(huì)立刻失去耐心?！?/p>

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