春意正濃

正是踏青賞花的好時節(jié)

古人踏青

不止于行走觀覽，更重在相聚

今天一起認識

明代畫家崔子忠的《春夜宴桃李園圖軸》

去畫里，奔赴一場春天的聚會！

幕天席地開派對

李白筆下的春夜具象化了

公元733年

李白與堂弟們在桃李園舉辦春夜宴

眾人秉燭夜游，飲酒賦詩

李白大筆一揮為宴集作序

寫下了名篇《春夜宴桃李園序》

夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。

而浮生若夢，為歡幾何？古人秉燭夜游，良有以也。

況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。

會桃花之芳園，序天倫之樂事。

群季俊秀，皆為惠連；吾人詠歌，獨慚康樂。

幽賞未已，高談轉(zhuǎn)清。開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。

不有佳詠，何伸雅懷？如詩不成，罰依金谷酒數(shù)。

數(shù)百年后

明代畫家崔子忠用畫筆

將這篇序演繹成畫

以想象的形式來重構(gòu)李白春夜宴的場景

這幅《春夜宴桃李園圖軸》

描繪了良夜美景之中

才俊們幕天席地開派對的畫面

李白束發(fā)免冠，持杯而坐

一旁友人已有醉意

另一友則高坐回首，好似在叮囑什么

石案上紅燭高照

侍女正欲剪燭花

另兩侍女各持酒器侍立

最妙的是背景

大片桃林在春夜中怒放

滿樹桃花如繁星點點

瞬間把觀眾拉入浪漫的春夜宴之中

細看畫中人物的衣紋

線條細勁屈曲，柔中帶剛

在此基礎(chǔ)上

還增加了提按、走勢的變化

多小角度方折，更具古拙筆趣

整體畫風清逸脫俗

風雅閑適的氛圍破紙而出

明末畫家崔子忠

畫風奇、人也奇

在我國歷史上

許多領(lǐng)域總會出現(xiàn)南北齊名的人物

明末畫壇也出現(xiàn)了

一對南北齊名的畫家

他倆善畫人物，人稱“南陳北崔”

這幅《春夜宴桃李園圖軸》的作者便是

“北崔”崔子忠

明末畫壇的“南陳北崔”中的“南陳”，指的是明末江南畫家陳洪綬。

崔子忠的畫風有點“奇”

與當時的畫壇常規(guī)風格格格不入

被人稱為“非唐非宋”

因其善于描繪如夢如幻的氛圍

他的畫作常常設(shè)色柔潤

人物清朗俊逸

因此常有畫家評價他的畫“似有仙氣”

△明·崔子忠《藏云圖》，故宮博物院藏。

崔子忠本人也是個“奇人”

他清高孤傲

一生貧困潦倒，卻不以賣畫求溫飽

貴人名士想結(jié)交他，也被拒之門外

明亡后，他絕食而死

或許也正是這種性格

讓他筆下的春夜宴飲少了幾分浮華

多了幾分“浮生若夢”的深沉感慨

在山東博物館

看古人踏青的N種打開方式

除了這幅《春夜宴桃李園圖軸》

在山東博物館

你還能看到

古人踏青的N種打開方式

古人踏青野餐的“收納神器”

這是一件來自戰(zhàn)國時期的齊國銅罐

文博日歷丨出去玩行李怎么收？學學戰(zhàn)國“套娃”62件變1件

打開蓋子即刻開始變身↓↓↓

△戰(zhàn)國·銅餐具，山東博物館藏。

銅罐可以拆分為62件餐具

堪稱餐具界的超級“套娃”

△戰(zhàn)國·銅餐具，山東博物館藏。

據(jù)推斷這套銅餐具

可能是餐具主人外出時攜帶的

也許現(xiàn)在流行的踏青野餐

早在2000多年前就有跡可循了

古人踏青的“遮陽擋雨好物”

古代沒有防曬霜

只能采取物理手段隔離太陽光照射

笠帽因此誕生

△明洪武·明魯王朱檀竹編圓頂笠帽，山東博物館藏。

早在商周時期，就有笠帽了

《詩經(jīng)》已有“何蓑何笠”記載

其形制以竹篾編織為主

呈圓錐形或圓頂寬檐

兼具遮陽擋雨功能

堪稱出門踏青的“遮陽擋雨好物”

△明洪武·朱漆加纻方頂笠帽，山東博物館藏。

古人出遠門踏青 行李這么“挑”

古人出遠門踏青

如果沒有車馬隨行

行李一般這么“挑”

△清·俞齡《春游晚歸圖》，山東博物館藏。

清代畫家俞齡的這幅《春游晚歸圖》中

拱橋上，一人騎馬歸來

兩個仆人緊隨其后

一人肩挑著擔，一人抱著琴書

門前有一個小童正在敲門

處處透露著主人家游春盡興而歸的愜意氣息

這個春天

不妨學學李白

約上三五好友

在桃李花下小聚一場

感受大好春光

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來源：央視新聞客戶端

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