劉伶是史書(shū)里一名潦草的“酒鬼”，當(dāng)后世青年與他相遇，會(huì)展開(kāi)怎樣的對(duì)話？4月1日，由中國(guó)煤礦文工團(tuán)出品制作的沉浸式舞臺(tái)劇《劉伶醉》在鼓樓西劇場(chǎng)完成首演。該劇由中國(guó)煤礦文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)靳東擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，郝姍姍執(zhí)導(dǎo)，青年編劇王乾宇創(chuàng)作，以一場(chǎng)跨越千年的奇幻對(duì)話，打撈起劉伶沉入酒鄉(xiāng)的人生。

I沉浸式舞臺(tái)劇《劉伶醉》劇照

《劉伶醉》以沉浸式表達(dá)打破古今壁壘，講述了一位因“內(nèi)卷”而身心俱疲的古籍校對(duì)員，在深夜加班飲酒后墜入醉夢(mèng)，偶遇西晉“竹林七賢”之一、以縱酒聞名的劉伶的故事。劇中，當(dāng)代青年化身犀利史官，“審判”這位被視作“縱酒誤事”的歷史邊緣人。他在追隨劉伶重走人生的過(guò)程中，逐漸讀懂了酒鬼表象下的人生智慧。這場(chǎng)跨越1700年的酒局，讓古代名士與當(dāng)代青年完成了一場(chǎng)靈魂對(duì)話，以溫柔的敘事療愈著當(dāng)下年輕人的焦慮。

 

“戲劇是冒險(xiǎn)，是游戲，是魔法。”導(dǎo)演郝姍姍在談及創(chuàng)作理念時(shí)表示，在這個(gè)充滿焦慮的時(shí)代，希望通過(guò)《劉伶醉》讓觀眾亂入劉伶既無(wú)畏又無(wú)所謂的人生，重拾那些被遺忘的情感與態(tài)度，解鎖條條框框，勇敢追求生命的欲望與生存的快樂(lè)。

演出中，舞臺(tái)化為搖擺的“蹺蹺板”，將“無(wú)為”與“有為”的心境對(duì)立與拉扯，通過(guò)蹺蹺板的高低起落動(dòng)態(tài)外化，讓人物內(nèi)心的情緒流轉(zhuǎn)與最終和解成為可見(jiàn)的視覺(jué)呈現(xiàn)。舞臺(tái)兩端分立的酒壇、竹林與書(shū)簡(jiǎn)、屏幕，分別象征著無(wú)為與有為、古與今的碰撞，再加上光影與煙霧的巧妙運(yùn)用，消融了觀演邊界，讓觀眾在古今交融間卸下對(duì)“有用”的執(zhí)念，共情人物心境的掙扎與釋然。

 

燈光設(shè)計(jì)則緊扣時(shí)空虛實(shí)交織的核心，適配小劇場(chǎng)近距離觀演的特性，讓觀眾成為這場(chǎng)古今對(duì)話的“親歷者”。演出前期，燈光以分區(qū)切割的方式營(yíng)造時(shí)空隔閡，凸顯當(dāng)代青年與劉伶“互不見(jiàn)面”的距離感；青年醉酒后，光影漸次融合、變得朦朧寫(xiě)意，弱化寫(xiě)實(shí)邊界，營(yíng)造出醉酒后的恍惚感。燈光始終跟隨人物情緒推進(jìn)，引導(dǎo)觀眾從旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)榍嗄甑那榫w同行者。

據(jù)悉，該劇首演后將持續(xù)在鼓樓西劇場(chǎng)演出至4月12日。

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